Presentazione
di Marco Rosario Nobile
Cominciamo
con dire che a un primo sguardo il “caso Pozzallo” come vicenda urbana non è
certamente unico. In Sicilia esistono altre cittadine che si sono sviluppate
intorno a una imponente torre che ha
orientato lo sviluppo urbano, la comunità che si è associata intorno ad essa e
le sue storie. Basterebbe forse ricordare, solo per la Sicilia, i centri di Menfi,
di Montelepre o di Ficarazzi. Anche la posizione aperta sul Mediterraneo non è
eccezionale se si pensa a un altro esempio celebre come quello di Castellammare
del Golfo o, spostandosi a tempi più recenti, ai nuclei marinari con una
prevalente vocazione turistica (da Marina di Ragusa a Mondello). Da questo
punto di vista, le ragioni per raccogliere dati, iconografie, bibliografia,
informazioni sparse, insomma per fare il
punto della questione, si ridurrebbero a un affare di storia locale, all’interesse
e ai quesiti, pienamente giustificati dall’appartenenza e dall’attaccamento al
proprio passato e alla propria storia, di alcuni studiosi.
Eppure,
sfogliando il libro che presento, i testi di Grazia Dormiente e le immagini non
superficiali di Massimo Assenza, le
ragioni che escludono un approccio circoscritto o limitato sono di natura
diversa. La prima è metodologica. Il
lavoro di ricerca è aggiornato, meticoloso, rispettoso delle fonti, scritto con
i requisiti essenziali di correttezza con i quali valutiamo la scientificità di
un prodotto. La quantità di informazioni (alcune anche nuove per uno come me
che fa lo storico dell’architettura come primo mestiere e aspira
all’aggiornamento immediato sulle tante ricerche che si svolgono nella nostra
isola) è già indizio di un approfondimento svolto con coscienza e con l’intento
di sistematizzare i processi storici. La
seconda ragione è forse ancora più
determinante perché rimette in gioco nodi storiografici non solo locali. Le storie
che si sono sovrapposte a Pozzallo hanno una valenza mediterranea, tessono fili
rossi che superano i confini nazionali, toccano la Catalogna, Malta, si intrecciano con le grandi mutazioni
storiche del mare nostrum e dei suoi
confini mobili. La mutazione da
residenza con ariose finestre aperte sul
paesaggio a fortezza segna drammaticamente un passaggio che ha il merito
aggiuntivo di offrire paradigmi interpretativi sul presente e sulla drammatica
labilità degli scambi, della pace, della mobilità.
Anche
i protagonisti coinvolti possiedono un’aurea di tutto rispetto così l’ipotesi
che un maestro celebre come Guillem Abiell abbia potuto avere un ruolo nella
costruzione delle crociere diventa credibile non solo per l’esclusività della
tecnica adottata, ma anche per l’autorevolezza di un suo conterraneo e
committente come Bernat Cabrera. Su un altro capo del percorso storico,
l’intervento di restauro della torre ( e soprattutto delle crociere) da parte
di Domingo Garai, militare attendente di
Carlos de Grunembergh, dopo il grande sisma del 1693, delinea un’ideale staffetta tra
professionisti, accomunati dalla
provenienza geografica e forse anche da conoscenze e competenze con una radice
secolare. La circostanza è adeguata a
giustificare quanto affermato dall’architetto Giovanni Amico da Trapani che,
all’atto della costruzione della copertura della chiesa di Santa Caterina a Calatafimi,
prescrive di costruire il “dammuso del cappellone, nave e coro di mattoni e
gisso all’uso di hyspagna”.
Quanto
desumibile dalla perizia di Rosario Gagliardi (1744) per la torre apre uno
squarcio illuminante sull’architetto, sulle sue capacità di affrontare
misurazioni dettagliate, persino di elaborare uno scritto (considerando la
leggenda del suo analfabetismo) ma anche sul suo atteggiamento nei confronti
della conservazione di un’opera del passato.
Sin
qui si è parlato della torre, ma dalla fine del XVII secolo anche il borgo
comincia a costituire un ambito di interesse per nuovi progetti.
Da questo punto di vista, rivelatrici sono le molte iconografie incluse
nel libro, disegni di grande interesse che coinvolgono l’abitato, provenienti
da vari archivi, e che culminano nel
singolare e raffinato progetto di Giovanni Picardi (del quale, per inciso, non
sappiamo nulla), con piazze di differenti conformazioni geometriche.
Per
ogni lettore sarà palese come questo
lavoro si apra a contesti più ampi, coinvolga vicende, ambiti, culture e
personaggi, che ne fanno un ottimo punto di riferimento per chi sa osservare la
storia e le testimonianze architettoniche con gli occhi di oggi, con i nostri
bisogni, i nostri desideri.
